大约在年初的时候，网上就开始流传着许鞍华电影《黄金时代》的剧照了，汤唯主演，文艺范的女神啊，令人心生期待。后来，各种版本的电影海报陆续现诸网络，水墨版、肖像版、笔锋版；最近，还有各大公交站台上的户外广告，有萧红、萧军、鲁迅、丁玲、许广平、梅志、白朗、聂绀弩、端木蕻良，想去哪就去哪，想飞多高就飞多高——啊，全都是风流人物！
那真是一个黄金时代。萧红身边的人物，每一个都可以在现代文学史中找到对应的位置，他们的名字就像珍珠一样，串起了整个时代。为了对得起这样的光芒，剧照也是浑身解数找来了全明星阵容，连只有几个镜头的小角色，也是由张嘉译这样的明星来演绎的。
对萧红这样的传奇女性，对于熠熠生辉的名人堂一样的《黄金时代》，未映先热，我无法不向往。圈里甚至有文艺青年开了个盘口说，这票房是要奔十亿去的吧？
终于，我逮着了机会先睹为快。在三小时的观影中，我感受的，却是……煎熬。身边的观众，陆续中途离场。
对不起，这是一部介乎纪录片与剧情片之间的电影。如果让我再诚实一点，我不得不说，这是一篇无字无来历、史料翔实的论文，这是一幕民国文化（左翼）名流的cosplay，这是一部给文学爱好者提供萧红研究的学习材料，惟独不是一部拍给观众看的好电影。
看得出编剧李樯和导演许鞍华的认真和野心，许多场景的对白、话外音、细节设置，基本上可以在萧红的作品、书信或者他人的回忆录中对应，甚至是一字不差。其人生轨迹从小时候与父亲的关系、与爷爷的关系，到人生中后期与各种左翼人物的交往，事无巨细，悉数奉上。他们不敢取舍、不敢下断语，也不愿意、不舍得判断。最显著的一个例子：萧红是怎么样与萧军分手、与端木好上的，这是戏眼，也是最精彩、最吸引观众的东西。结果片子是拍了三个版本，一个是萧红眼中的分手，一个是萧军叙述中的分手，还有一个是端木回忆中的分手。
这种多角度的论述，在电影手法中不算太新鲜，但在《黄金时代》时，它并没有运用好。多角度叙述，本是为了增加戏剧冲突的，让观众可以看到不同的人因为同一件事、命运和认知发生了多大的变化，至少也可以从多角度对一件重大事件进行全方位的了解和解读。而《黄金时代》中对于“二萧分手”这件事的解读，恰恰是反高潮的，它中断了故事叙述，代之于解说，观众刚提起来的兴趣就被冲散了。更可怕的是，明眼人看得出来，导演并不是为了好的电影技巧才这么展现的，导演是无法判断用哪一种说法好，不确定她想表现的是萧红的哪一面，所以，就把几种可能都摆在观众面前，对观众说：你挑一种你喜欢的吧。她把人物的解释权拱手交给了观众。
这不奇怪，从整部电影来看，导演是把萧红研究的现有资料都拍成影视画面了，演员选得不错，演得很用心，场景、画面也调度得宜；但没有剪裁、没有判断、没有理解的电影，更应该说是一部资料片。
这样的结果，我们看到了什么呢？除了萧红、萧军、端木之外，那些黄金时代的名流们都是打酱油的，不停地在银幕上晃来晃去，没有一个面目清晰。鲁迅的可爱，是因为我们对他太熟悉了，一见到他就想笑，虽然演员演得很好。而萧红，电影又想一字不差地展现她的所有人生、所有方面，结果除了“悲惨”之外，也没别的性格了。
而在这种全面中，虽然萧红人生的惨淡跃然在目，但又漏掉了几个很重要的关节：萧军身体强壮，而萧红身体很差，他还经常对萧红拳打脚踢，并惯性出轨，这两点，让萧红非常痛苦。所以萧红虽然最爱萧军，还是主动跟他分开。这一点不谈，就会以为萧红太“作”了。而后来的端木，屡次在萧红战乱、生孩子、病重时扔下她溜掉，也表现得不充分，没有表现出萧红对端木的轻视和怨恨，这样，观众就不清楚后来为什么萧红会移情于骆宾 基——骆宾基曾出示证据说萧红病中说以后要跟他结婚的。啊？这点电影也没有表现？不会吧？
好吧，这种全面得恨不得吃碗肉丸子、吃个大列巴都照书上拍的片子，居然在浓墨重彩的关键情节上没有表现；导演的这种取舍，也真是让我难以理解了。
我只能说，看片须谨慎。三个小时很难捱的。
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