春晚冒犯了谁？

一年一度的春晚，在再次被评为史上“最差春晚”（之所以说“再次”，是因为每一年新鲜出炉的春晚都是“最差”）之后，又增加了一个新的亮点：“歧视”。

这个问题在多位网友吐槽之后，一个微博大号“@新媒体女性”作了一篇较为评尽的总结文章，谈到“继春晚连续多年拿身体缺陷制造笑料之后，今年的春晚非常多的笑料集中在性别上（特别是女性）”，而且指出，“整个社会的性别状态不是很糟糕的‘对抗’，而是更糟糕的‘冷漠’，大家都习以为常，不觉得这是不正常的不平等的。”文章转发达四万多条，下面的评论也琳琅满目，一一追认了春晚的罪状：长年累月地歧视胖子、矮子、剩女、南方人、二十块娶走的姑娘、女领导工作“主要是睡觉”……

我觉得，这已经把这台号称“多屏收视率(备注：综合计算电视直播与网络直播)达到29.6%，电视观众规模达6.9亿人”（2015年数据）的春晚的歧视问题，揭示得比较清楚了。但看到腾讯《大家》今天早上张海律先生的文章《春晚到底有没有歧视女性》，我又觉得我太乐观了。春晚“歧视”之严重，不仅仅是春晚的问题，而是代表了我们这个国家主流的意识形态的问题。

（《女神与女汉子》，是2015年春晚受质疑比较多的一个小品）

央视春节联欢晚会曾创下3项世界之最：世界收视率最高的综艺晚会、世界上播出时间最长的综艺晚会、世界上演员最多的综艺晚会，还曾因“全球收看人数最多的晚会”荣获吉尼斯世界纪录证书（2012年）。事实上，从1983年开始，春节联欢晚会就为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本——而这些，央视的主办方、两岸三地的大小明星、各级文工团和各级领导们，当然知道；不仅知道，而且还刻意利用，反复强调“办一台全国人民喜闻乐见的晚会”。从春晚的反复审查反复修改、节目单公布都能成为各大媒体的头条新闻；从哪个明星上哪个明星不上，都可以看出价值风向标；更不必说今年的“反腐小品”这么直接的政策宣传了。

不难看出，这不是一台普通的娱乐晚会，而是一个宣传和引导社会价值观的晚会；从最浅的层面上来说，它也必须代表中国社会相当大一部分群体的主流价值观。

所以，不要再说，这些节目只不过“乐呵乐呵一下，别太较真了”。春晚不是用来“乐呵”的，主办方要是听到大家没能从中受到教育和引导，会很伤心的。

春晚确实很喜欢嘲笑与伤害别人。像“剩女”、“女汉子”、“胖子”、“矮子”、“二十块卖女儿”、“女领导主要工作就是睡觉”，这不叫歧视什么叫歧视？像蔡明在小品中对矮个子或者样貌不佳者极尽污辱之能事，哪能叫毒舌，分明是没教养，欠揍。时刻捏着一把尖锐刺耳的声音传播她对这类人群的蔑视，实则也是在传播着春晚，乃至是央视的价值观。

（《女神与女汉子》除了被质疑“歧视”之后，还涉嫌抄袭韩国的一档节目。）

权贵们不可嘲弄，春晚便捡软柿子捏，这个判断没错；但如果认为春晚只喜欢歧视弱势群体，这样的理解并不能够穷尽问题的复杂性。早期的春晚，经常出现南方口音的土豪，矫揉造作又扭捏；还有上海人，穷讲究、瞎折腾，住宾馆退房前还要用窗帘来擦鞋才够本；只有东北土灶上的糙爷们二楞子一样的粗放，才是淳朴可爱——简单来说，这叫地域歧视。但不论是在当时还是现在，南方（包括上海）都是中国的经济发达地区，这算是讥刺强者吗？

显然不是。不要以为是东北明星带旺了春晚小品，恰恰相反，是春晚选择了东北小品，它们的明星如赵本山们才能脱颖而出。在族群文化归属上，北方才是政治、文化、宣教的中心，北方（甚至被夸张为区域色彩更为浓烈的东北）是有着族群的文化优越感的。央视春晚遴选了人们对北方人（东北人）的刻板成见，进一步放大，成为春晚小品的标志性风格。事实上，打压南方人城市人，根源是一种对粗鄙的崇尚。

同理可见春晚小品中“怕老婆”这种类型化的面孔。一年又一年，丑男总是娶了美妻，郭达或郭冬临对着美艳如花、浑身名牌的牛莉或刘涛们，低声下气，动辄下跪，而美妻们泼辣、刻薄、歇斯底里。这种并不能称之为“歧视”，但同样是搭社会偏见的便车，把“悍妻”的这种刻板印象放大。这又是一种对粗俗的崇尚。

（在小品中，郭冬临喜欢动辙就对妻子下跪。）

至于今年春晚中表现出来对矮胖的“女汉子”的打压、对剩女的逼婚劝诫，那基本上就是对这个社会狭隘的生育文化的一种顺从和呼应。

正像网友@Hathor Of Dendera 所说的：你国特色政治正确是：城里人臭讲究；南方人臭毛病；女人臭讲理；只有东北农村老男人永远正确。

这样的一个世界，如同我们现实世界的回声。春晚固然经常被批，但绝不意味着它的导演和艺人是笨蛋，相反，正是因为他们深谙我们这个现实社会普遍意义上的法则，知道这种表现方式会得到相当多人的会心一笑，甚至是表扬。对弱势群体的嘲弄，显得我们聪明机智高人一等；对我们无法企及的考究生活进行丑化，能平息我们的妒意；模仿女人凶悍，可凸显男性的性别优越感；敦促女人回归家庭、以嫁人为人生第一要务，是为了给多出来的三千万单身汉制造舆论压力……

其实，春晚并不是偶而在一两个细节上不够注意被人抓住把柄，而是长年累月、深思熟虑、系统性地维护这种刻板偏见，并且让其成为宣扬的主旋律。

专栏作者张海律很宽容地认为：歧视也没啥啊，很多人都不觉得被歧视呢，你不敏感不就行了？这是一种常见的语态，大概中国文明史存在以来的几千年都在用，意思就是：被欺负也没啥啊，忍忍不就过去了？别人都在忍啊，你凭什么不能忍？张海律还说：“也有从头到尾就不爽春晚的姑娘，觉得所有关于女性、潘长江和胖子的喜剧类节目都有问题，产生的心理恶心以及被冒犯感，和看彭浩翔那些恶搞电影如出一辙甚至更甚，却也觉得自身可能因为读了太多理论，而太过于追求政治正确。”我再翻译一下：你自己不能忍，是因为你太有文化了，太追求正义了，这是你自己的错。

（蔡明在小品中总以毒舌自居。）

这种思路的特点，就是总要求受害者多考虑施害者的“苦衷”，教育受害者要容忍；可是，你麻木、你喜欢受虐就算了，别人不愿意忍，何苦还在那里劝诫和打压别人呢。

另一些反驳“有歧视”的人说，你有本事你上啊；但问题是，觉得“被歧视也无所谓”的人那么那么多，甚至包括不少有文化的人，说明现实社会不管是强势一方还是弱势一方，都喜欢歧视，你不搞出点有歧视的节目来，人家还不习惯呢，收视率还不能保障呢。从这一点来说，春晚又何其无辜！

从历史来看，的确存在着艺术表现水准很高、可以掩饰其陈腐的价值观这种可能；但有谁好意思说这些春晚小品是高艺术水准的艺术作品来着？就是一个宣传作品，然后还政治不正确，最可怕的是还不好笑。

可惜，6.9亿人次的观看者是不在乎这点的。虽然稍有点讲究的人都把它视之为垃圾，但大多数观众还会认为这是精心炮制的美食。他们的胃口消化这种东西，正好。

从这点来说，对女权主义者联名上书要求停办春晚这项举动，我是不抱希望的。

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